沉香木雕是一种珍贵的雕刻艺术

      木雕一般是以黄杨木等常见木材为雕刻材料，但是在木雕中也有一种特殊的木雕材料，它是一种新型的木雕形式。它就是沉香木雕。下面我们就来了解一下沉香木雕的古往今来。

　　广意的木雕有似徽州雕刻一样，广意的徽州雕刻泛指建筑上使用多处的雕刻构件。其实徽州雕刻的精华除建筑类之外，徽州文玩雕刻才是徽雕的灵魂。是徽州建筑雕刻中精华艺术化的结晶。沉香木雕在传统木雕中脱变与升华形成了木雕新门类，它不仅需要传统木雕中坚实的雕刻技法，还要有对传统美学和现代美学的理解与运用，把在传统中的精华在沉香木上特有的语言更加细化的新雕刻艺术语言。

　　**沉香的珍贵如同上好的翡翠、田黄、鸡血、白玉、珊瑚等，都是大自然孕育而生的珍宝。由于珍贵，决定了沉香不可逾越的价值：一是沉香几乎**的**性;二是沉香雕刻艺术的展现。

　　好的沉香太珍贵稀有，没有一个艺术家能**会拥有非常多的**沉香聚集在他的眼前。即使是爱好艺术和附庸风雅的乾隆，虽然非常喜爱沉香，喜欢用香、品香，都无法成就*特的沉香雕刻艺术，其难度是可想而知。当然，更不可能发展成熟艺人专擅沉香雕刻门类的艺术大师。并不是乾隆不想成就这个*特的门类，而是没有此条件和机缘。

　　乾隆六年，命令广东牙匠杨维占以棋南雕刻的《香山九老》山子，高18公分，宽9公分，是棋楠少见的成材大料，全器精工巧雕成如同带有《斧劈?》笔意的香山和竹子、木头、象牙这些材质的差别，决定了在短时间内没有经过调整这应过调整适应过程的情况下，任何一个匠人都无法形成正确的沉香雕刻观，因此也不能形成一个真正意义上的沉香雕刻，多数就是竹雕、木雕、牙雕或其他雕刻形式的翻版，不具有真正沉香雕刻艺术的特色。

　　古代沉香雕刻的攒斗拼接技法，沉香雕刻另一巧妙之处，就是攒斗拼接的技法。由于**沉香体块大的并不多，曾经在民间甚至在宫廷中，出现以小枚细碎沉香进行攒斗拼接成大块沉香再来雕刻的技法。这种为了增加沉香体积而被除数动的攒斗拼接技术，较有可能对沉香雕刻艺术产生萌芽。事实证明有些沉香雕刻小品为了回避其攒斗拼接的痕迹，以及展现一些珍贵沉香*特形态的美感特征，出现了木雕或其他雕刻所没有的古代沉香雕刻艺术的特点。如果，古代的沉香雕刻艺术可以作为一个具有独立门类特色的艺术表现，其中之一就是，攒门。

　　但是，这是沉香雕刻在被动的情况下受限于材形的体积所产生的。虽然这样的技法不好，但它表现了沉香雕刻的某些突破和我特征，是其他雕刻门类所不具备的。确切的说，攒斗拼接技法是被动的、无奈的，如果在有足够体积沉香的情况下，大家会放弃这种手法，转而进一步地研究真正的沉香雕刻艺术。但是攒斗技术为我们留下一个古代沉香雕刻的过程，它也有值得我们借鉴学习的地方。

　　古代的攒斗技法是沉香雕刻艺术的萌芽，是一种沉香雕刻的语言，但不是沉香雕刻的良好语言，是在被动、无奈的情况下产生的技法。而我们现在能做到更主动、**、丰富、**：

　　可以尝试把具有不同美妙香味的沉香攒斗拼接在一起，能像古代合香的效果，出现新奇优雅美好的香气。

　　可以将不同颜色的沉香攒斗拼接在一起，产生一个颜色融合的沉香整体，带来新的视觉变化和新的沉香艺术感受。如：将白棋楠和黑棋楠攒斗拼接或将紫棋楠攒斗拼接，都会产生新的启发与效果。

　　可以将非常适合沉香材质的其它元素，当作和沉香复合的媒介，如黄金、珊瑚等，会产生新的艺术语言。

　　传世**沉香木雕件中都是以多块小上拼接而成的，这在一贯追求**的中国古代工艺美术中是较**的，但却被默许，这可能也是一种委曲求全的无奈，谁也不舍得，雕去沉香重量，当下，由于社会的发展在以前古人无法开采的地方今人掠夺性的挖掘，虽然是金价的十倍，但我们还是能见到各种色泽色味、形状的沉香，使我们能有冷合香的创意，有如香水凋香师在对不同香味的融合提升的嗅觉艺术，画家般色泽协调艺术及雕塑家的形体艺术，使沉香雕刻艺术不仅是视觉艺术，而又是嗅觉艺术品。冷合香的创意可以说是对传统沉香雕刻的继承，更是对现代沉香雕刻艺术的开创与发展

　　沉香木，自古只**拥有宋时就一片万金，真金难求，时至如今，好沉香木价值在金之十倍之多。当此阶段，在我们现有的情况下，有那么多的**沉香能**缘聚集在一个有思想的雕刻家面前，就能成就一个崭新的以沉香特色为本体，如沉香的生长状熊、油结大小、香质硬软等等，形成一整套有思想体系的雕刻语言，就是所谓真正意义上的现代沉香雕刻艺术。

　　所谓沉香雕刻艺术的根本差别是以沉香特色为本体，研究沉香自身的素质以及它能够承受和出现沉香雕刻艺术的可能性，把沉香所有的潜质激发出来，甚至找到其它材料所有具备的特征，因材施艺，将沉香的美感和魅力发挥出来。真正意义上的沉香雕刻没有二件是相同的，因为每一个形熊都是不同的，每一件都**是创造。它无法像黄杨木雕、檀香雕刻艺术每一件都是*特的，每一件都是**是创造的。当然，如果把一块大的沉香木头锯成广场或数块大小相等的木块，将其雕成物件，那就是木雕，只是用了沉香材料的木雕，而不是沉香雕刻艺术，是雕刻的沉香木头，而不是沉香雕刻。

　　每一件沉香雕刻的创造，是在充分研究**觉得形熊的可能情况下，将沉香用到较致，这就是现代的沉香雕刻艺术。所以现代沉香雕刻艺术，它**在一个艺术家有足够的修养和能力的情况下才能驾驭的，而这需要许多的条件和机缘才因缘具足的雕刻天才非常少。

　　如果不沉水的较差沉香或香味不太好的沉香，不是依照这样的创造原则去做，依照其特色去刻，它还是沉香艺术，艺术依然不减。当然，越好的香越是**，它的加乘效果越大，因为物稀为贵。

　　福建、上海、东阳等地也有传统的雕刻文化，但是这种雕刻文化与沉香雕刻是不同门类的。虽然它们也有使用沉香来雕刻，但是是沿着传统的路径以木雕、竹雕、黄杨雕的标准来完成，这就是二者的差别。虽然以传统雕刻的水平来评量是很不错，但它们不是真正意义上的沉香雕刻艺术。它们不具有沉香雕刻艺术所想表达出的*特境界和语言，反而比较接近黄花梨根雕、檀香木雕、黄杨木雕、竹雕笔筒的概念

       永清县别古庄昕兴雕刻坊